短歌行不行

上週開車的時候和阿吉、肉粽聊起了電影。

筆者隨口問「獵殺幽靈寫手」如何？

肉粽就問：「是尼可拉斯凱及演的那部嗎？」

不能否認 ghost writer和gohst rider 確實會讓人搞混 。

之前讀過余光中的日不落家，作者在前面先虛寫了偉大的GBR，在談到他散落世界的女兒們。

獵殺幽靈寫手是部描寫英國的電影，筆者在欣賞之前還查了一下網路，

發現一個值得一看得評語。

不過內容和筆者假設的倒是差很多，名字翻譯得很懸疑，感覺有點像恐怖片，但電影是部政治驚悚片。

本文要說的不是《獵殺》，而是另一個傑出的英國導演，蓋瑞其。

蓋瑞其讓人印象深刻的，或許不是導演的身份，而是瑪丹娜前夫。

但是被冠妻姓的結果不影響他的風格。

在福爾摩斯之前，筆者只有看過snatch，

老實說，筆者看這兩部電影的原因都不是因為導演。

snatch是因為brad pitt，福爾摩斯是因為小勞勃，

snatch帶給筆者相當大的影響，看了這片筆者才發現電影也可以這樣拍，

停格、慢動作、錯亂的閃前閃回，看似破碎的劇情，卻有著英倫的無厘頭。

筆者印象最深刻的就是土耳其仔將牛奶丟出去，之後引起了一連串事故，

導演的詮釋手法，感覺是倒敘，但是串通之後令人不禁莞爾。

原來這就是外國的黑色幽默阿。

不過蓋瑞奇出片不多，加上筆者看電影非常隨興，所以和蓋瑞奇疏離了將近十年。

直到福爾摩斯。

當筆者看到前面去阻止邪教組織的時候，筆者就有一種熟悉的感覺，

到了打拳擊的時候，筆者實在忍不住，按下了暫停，立刻上網去找導演，

果然驗證了這種熟悉的感覺就是蓋瑞奇。

風格真的是種很奇妙的東西，他會跟隨一個人很久，也許是一生，也許是半輩子。

跟隨一生的例子就好像李白，永遠的半醉詩仙，少年秉燭夜遊，晚年死於撈月。

半輩子的例子就好比瘐信，被迫遷移後，詩風斗變，一洗過往宮體艷詩的風格。

用在流行音樂更是明顯，

周節輪的歌，旋律都差不多，就好像藉口和擱淺，筆者一直都會唱錯。

電影，這種動態的敘事文學作品，更是導演、編劇風格的最佳體現。

差別只在於強弱與否。

之前斗南的前同事曾經跟我辯論，他覺得snatch不好看，但是他又覺得福爾摩斯很好看，

這差異或許是在於電影劇情的流暢度，

相較之下snatch或許跳動的太頻繁，沒耐性的觀眾或許會不習慣，

但新舊比較，snatch更存在著年輕鬼才初試啼聲的精彩。